dimecres, 30 d’octubre del 2013
dilluns, 28 d’octubre del 2013
Las normas españolas ISO (57003)
El papel
Papel una hoja constituida inicialmente por fibras celulosicas de origen natural, afibradas y entrelazadas.
Por encima de cierto gramaje 260%/m y de cierta regidez el papel se denomina cartón.
Desintegración
Operación mecánica por medio de la cual se consigue, en suspensión en agua, pasta que viene en forma de hojas o cartones prensados y que es necesario deshacer.
Refinado
Es la operación en la preparación de la pasta por la cual, mediante la acción de un trabajo mecánico y en presencia de un medio acuoso (agua), se modifica la morfologia de las fibras y la estructura físico-química.
Depuración
En superficie cuando la hoja ya está formada. Proceso por el cual se pretende eliminar aquellas partículas que no son deseables durante el proceso de fabricación o en el papel acabado.
Los productos no fibrosos (aditivas o auxiliares)
Se pueden aplicar de dos formas.
En masa cuando se hace durante el proceso de preparación de la pasta.
En superficie cuando la hoja ya está formada.
Operación de prensado
-Extracción de la mayor cantidad de agua posible.
-Altos niveles de resistencia mecánica de la hoja en la zona de prensas.
-Ahorro energético en la operación posterior al secado.
-Maximizar la calidad de la hoja sin reducir el espesor del papel.
-Una formación homogénea de la hoja.
-Un perfil homogéneo de secado.
-Una distribución regular de la temperatura de la hoja.
-Una ventilación eficaz y equilibrada.
El estocado
Operación consistente en cubrir la superficie de un papel o cartón con un material de estado líquido dándole a la superficie de la hoja para darle una calidad especial.
Papel estucado
-Alta resistencia al agua.
-Bajo poder absorbente.
-Superficies muy finas.
-Tiene un PH alcalino.
Operación de secado
Se detiene-Una formación homogénea de la hoja.
-Un perfil homogéneo de secado.
-Una distribución regular de la temperatura de la hoja.
-Una ventilación eficaz y equilibrada.
El estocado
Operación consistente en cubrir la superficie de un papel o cartón con un material de estado líquido dándole a la superficie de la hoja para darle una calidad especial.
Papel estucado
-Alta resistencia al agua.
-Bajo poder absorbente.
-Superficies muy finas.
-Tiene un PH alcalino.
Apartado 4 Proceso de fabricación de papel
Proceso de fabricación de papel
Máquina de papel
Corte de madera
Los carbohidratos
-Compuestos principalmente por celulosa y hemicelulosas.
-La celulosa es un polímero de la glucosa.
-La celulosa es hidrófila por lo que al absorber agua se dispersa perfectamente. También esta afinidad por el agua es la responsable de la estabilidad dimensional del papel ante la humedad.
-Las hemicelulosas se degradan fácilmente al cocer la madera. Tienen importancia en el refinado de la pasta.
La lignina
-Amorfa y de color oscuro.
-Compuesto químico muy complejo.
-Une fuertemente las fibras al árbol a modo de cemento.
-Para conseguir papeles blancos y separar bien sus fibras, es encesario eliminarla.
-El principal problema es que provoca el envejecimiento prematuro del papel porque amarillea con rapidez (por ejemplo periódicos).
Otros compuestos
-Aunque son minoritarios, a veces es necesario eliminarlo porque pueden producir manchas en el papel.
Resinosas Frondosas
Lignina 25-30 % 18-23 %
Celulosa 40-45 % 40-50 %
Pentosas 10-12 % 20-30 %
Hexosas 10-15 % 3 %
Resina 4% 15-2 %
Otros 2-4 % 1.5-3.5 %
Criterios para el corte del árbol
-Además de otros posibles criterios políticos, forestales, medioambientales, etc. los criterios que se suelen seguir para cortar un árbol son:
1. Longitud de fibra:
Longitud de fibra
Longitud de fibra en mm
2. Diámetro del tronco
El diámetro óptimo está entre 15 y 30 cm para su fácil manipulación.
Acarreo rollizos
Descortezado
La corteza hay que eliminarla porque:
-No tiene fibras.
-Consume productos químicos.
-Ensucia las pastas.
-El eucalipto es más fácil descortezarlo a mano en el mismo pie de bosque.
-En las resinosas se descortezan químicamente o mecánicamente (más frecuente), a través de un tambor descortezador que fricciona los troncos al girar. Las cortezas y demás restos de amdera se usan después para producir la energía necessaria por ejemplo en el secado de las hojas de pasta y del mismo papel si es una fábrica integrada.
Tambor descortezador
Salida máquina descortezadora
Máquina descortezadora
Almacenado de la madera
-Operación importante para que no se estropee lo trabajado hasta ese momento.
-Las condiciones ideales son lugares secos y aireados con buen drenaje del suelo y buen descortezado.
Alamcén rollizos
Astillado
Astillas
-Operación imprescindible para pastas químicas, semiquímicas y mecánicas de refino.
-Con astillas es mucho mejor la impregnación con los productos químicos.
Preparación de la pasta
Conducciones de la pasta papelera
Tratamiento de las fibras primarias
-Se llaman también fibras virgen por ser fibras que no han salido de la fábrica de papel.
-También se consideran primarias las fibras procedentes de cortes en el proceso de fabricación o acabados.
Pulper
-Es un recipiente con una hélice en su parte inferior donde se introducen las hojas de pasta procedente de fábricas no integradas y que, junto con agua, se agitan preparando suspensiones de fibras con un 90% de agua aproximadamente.
-Las fibras pasan después por un tamiz que separa las fibras individuales de los aglomerados sin deshacer.
-Del Pulper las fibras pasan a una tina de Stock.
Pulper
Pulper vacío
Despastiladores
-Tienen la misma misión que el Pulper pero es más enérgico.
-Están provistos de dos discos con salientes por donde se impulsa la pasta y al girar entre sí, se individualizan las fibras y se dispersan.
Refino
-Es el aparato clave para conseguir el papel con las características deseadas por el fabricante.
Refino
Pila holandesa
-Todos los refinos constan de un elemento fijo (estator) u rotativo (rotor) haciendo pasar la pasta entre ambos.
-Hay un tipo de refino para cada tipo de papel ya que cada papel requiere un refino adecuado.
-Los refinos más conocidos son:
-Refinos cónicos
Refino cónico
-Refino de discos
Refino de discos
Al pasar por el refino las fibras se someten a :
-Batido, por el que la fibra absorbe agua y se hidrata.
-Frote, por el que las fibras se deshilachan (fibrilación).
-Corte, por el que las fibras se reducen de tamaño.
Una vez refinada la pasta, se traslada a unas tinas de agitación continua y de ahí se bombea a la tina de mezclas donde se acaba la formulación del papel añadiéndole lo que le falta.
Fibras secundarias (papelote)
-Reciben este nombre las fibras que ya han sido utilizadas para fabricar papel y han salido de la fábrica.
Basuras
-Esas fibras pueden volverse a utilizar para hacer el papel reciclado.
-Las fibras de papelote pueden mezclarse con fibras primarias aunque no tienen por qué.
-Los papelotes menos escogidos necesitan ser depurados a fondo, pues suelen traer muchas más ''impurezas'' que los procedentes, por ejemplo de oficinas.
-Suele ser necesario el destintado del papel usado. Para ello se suele utilizar agua oxigenada.
-El Pulper es la pieza básica del proceso de reciclado de papel, actuando además de depurador de impurezas, por ejemplo de los embalajes que acompañan a los fardos de papel reciclado.
Papelote
Introducción
-El proceso de formación de la bobina de papel es igual para todos los papeles, aunque la composición y acabado final pueda ser diferente.
Escáner que 'lee' el perfil de la hoja que se va formando
Tina de mezclas
-Aquí es donde se termina la formulación del papel:
-Fibras
-Cargas
-Retentivos y floculantes
-Blanqueantes ópticos
-Aditivos según el tipo de papel a fabricar.
-Completada la mezcla, siempre con agitación, la pasta está dispuesta para ser depurada y entrar en máquina.
Depuración
- Con ella se eliminan impurezas según el mayor peso de estas, en los depuradores centrífugos, o según su mayor volumen, en los depuradores probabilísticos.
Caja de entrada
-Elemento imprescindible para formar una hoja ancha y delgada.
-Se puede decir que es la primera parte de la máquina de papel.
-Consta de rodillos en continuo movimiento que evitan el que las fibras sedimenten en el fondo.
-La salida es fundamental para obtener el gramaje adecuado al final. Para ello se regula la cantidad y la densidad de lo que sale.
Mesa de formación. Caja de entrada
Mesa de formación (mesa plana)
- La suspensión fibrosa se deposita a través del labio de la caja de entrada, sobre una malla (tela) que va avanzando a lo largo de la mesa.
- Las mallas pueden ser metálicas o plásticas (mejores; pero más caras)
- Para una buena formacion de la hoja; la velocidad de la tela está en función de la velocidad de salida de la caja de entrada.
- Debido al movimiento de la malla, en el sentido de la máquina, se colocan las fibras en ese sentido mayoritariamente. Esta característica es importante ya que el papel tendrá distinto comportamiento en un sentido que en otro. Esto es importante al imprimir y en el plegado y encuadernación posterior.
Al salir de la mesa plana el papel pasa por una prensa
- Las mesas pueden ser convencionales y de doble tela para que la cara tela y la cara superior no tengan tanta diferencia ya que esta manera se elimina agua por igual en un sentido que en otro.
Dobles fieltros
Eliminación de agua
-La pasta empieza a perder agua nada más depositarse sobre la tela.
Absorción agua fibras
-Al principio, el agua cae por su propio peso; pero después hay que extraerla con métodos de absorción y calor posteriormente.
-Para conseguir el desgote en la tela existen los siguientes elementos:
-Rodillos desgotadores
-Están en contacto con la tela y por 'rozamiento, van desgotando.
Rodillos desgotadores
-Foils
-Tienen las mismas misiones que los rodillos desgotadores.
-No son rodillos sino barras.
-Ejercen una aspiración progresiva sobre la pasta.
-Cajas de vacío y cilindro aspirante
-Tienen una acción más enérgica y se colocan cuando los foils ya no tienen efecto.
Rodillo mataespumas
-Situado al final de la mesa de formación, ayuda a desgotar y compactar la hoja para conseguir mejor formación y lisura.
-Se puede utilizar para hacer la marca al agua y verjurar.
-Al salir de la caja de cabeza, la suspensión fibrosa es de un 1% aproximadamente, y al final de la tela llega a un 20% lo que proporciona al papel la consistencia necesaria para seguir soportado por un fieltro y continuar eliminando agua progresivamente por métodos caloríficos.
Prensas
-Colocadas después de la tela, elimina agua mediante presión y ayudan a consolidar la hoja de papel.
-El prensado se hace con un fieltro intermedio que absorbe humedad.
Final mesa plana fieltro recoge papel desgotado
Fieltros que absorben agua
Sequería
-En esta sección se elimina agua mediante calor al hacer pasar el papel por la superficie de grandes cilindros.
-Suelen constar de dos partes separadas por una máquina que da un tratamiento superficial al papel (size-press).
-En cada sección el papel sigue acompañado de un fieltro del cual se irá despegando conforme se va secando.
-Al acabar la 1ª sequería el papel está seco y dispuesto para recibir un tratamiento superficial.
Size-press
- Es la máquina que aplica una pequeña capa de ligantes a la superficie del papel para mejorar su superficie y hacerle más fuerte frente al tiro de las tintas grasas.
-Existen otras máquinas parecidas con otros nombres pero con la misma misión y colocadas también entre las dos sequerías.
Size-press
Lisas
-Compuestas por rodillos metálicos que dan mayor lisura y regulan el espesor de la hoja formada.
-No dan brillo al papel.
-Se puede regular su presión.
Lisa
Lisa
Pope
-Es la bobina 'madre' donde se enrolla el papel recién formado.
-El papel formado, se puede pasar a la estrucadora sis se necesita estucar o bien a otras secciones de acabados para cortarlo en bobinas más pequeñas o en pliegos, etc.
Pope
Empresa integrada
Una empresa integrada es una empresa de servicios especializados que asocia personas físicas y morales de unidades productivas preferentemente de escala micro, pequeña y mediana. También es aquella que hace todo el proceso, desde el principio al final.
dimarts, 22 d’octubre del 2013
Equipos de captación
La transformación de una fotografía original en un archivo digital se hace mediante un dispositivo llamado escáner. Los escáneres miden el valor cromático de la luz que pasa por el original (en el caso de transparencias) o se revea en él (en el caso de originales opacos) y lo registran en un archivo electrónico. La imagen se muestres (se mide) en miles de puntos y cada muestra se registra como un pixel (elemento de imagen) independiente, compuesto de distintos calores de rojo, verde y azul, los colores primarios de la luz. El mapa de bits resultante puede entonces reconstruirse en la pantalla de un ordenador o en una impresora.
Para la correcta reproducción de una imagen, es tan importante una buena digitalización como un buen original: ni el retocado digital ni la impresión de alta calidad pueden compensar una digitalización deficiente. La calidad de una digitalización se ve afectada por la del mecanismo óptico del escáner, que determina la capacidad de capturar un rango dinámico (variaciones de luz y sombra) amplio, así como por la resolución (número de muestras por pulgada) de la digitalización y la profundidad de bits del escáner, que determina la cantidad de colores que pueden captar (en otras secciones de esta guía se describen la resolución y la profundidad de bits).
Escáneres
Los escáneres son equipos digitalizadores de imágenes analógicas. Desde su aplicación en 1937por A.Murray, se han sucedido multitud de generaciones, variantes y modelos.
Escáner plano
Están constituidos por una superficie plana y transparente sobre la que se coloca el original. Un manantial lineal de luz blanca ilumina una línea del original. La imagen reflejada del original incide sobre una matriz lineal de CCD.
Los escáneres pueden dividirse en dos tipos principales: escáners de tambor, en los que el original se enrolla en un tambor que gira junto a una fuente de luz, y escáneres planos, en los que el original se coloca encima de una placa de cristal, por la que pasan la fuente de luz y los sensores. Por lo general, el tubo fotomultiplicador PMT utilizado en los escáners de tambor registra un rango dinámico mayor y puede muestrear más puntos por pulgada que el CCD (dispositivo de carga acoplad) empleado en los escáneres planos, aunque los últimos avances han acortado prácticamente las distancias. Para obtener más información, véase Introducción a la digitalización.
Sensores
Los sensores de los dispositivos acoplados registran la intensidad de luz general pero son más sensible al extremo rojo del espectro que al azul. De echo también reaccionan fuertemente a las longitudes de onda infrarrojas. Mediante el uso de la película adecuada,las cámaras pueden registrar imágenes en color, en blanco y negro o infrarrojas. Las temperaturas crecientes hacen que cargas falsas (ruido) se acumulen en los elementos del CCD, contaminando la lectura real de luz (consulte 'Cuestiones sobre sensibilidad').
En las cámaras en color, filtros rojos, verde y azul dividen la luz en el canal RGB utilizado para registrar posteriormente reproducir el espectro visible. La compensación por la sensibilidad más baja al azul se lleva a cabo cuando se procesan las lecturas o dejando pasar un tiempo adicional para que las cargas se acumulen en los sistemas de gestión del color, compensan las fuentes de luz de distinto olor (consulte 'Propiedades de la luz').
Cámaras digitales
Con una construcción similar a las cámaras fotográficas convencionales, las digitales sustituyen el material sensible por una matriz que captura la imagen para ser posteriormente almacenada en la propia memoria de la cámara o t.
En lo que concierne a la resolución, cabe indicar que en las cámaras digitales se suele expresar con la cantidad de píxeles que tiene la imagen. Normalmente se indica en Megapíxeles (millones de píxeles) que resulta de multiplicar los píxeles de ancho alto que se producen en la imagen digital. Será muy importante diferenciar la resolución óptica de la interpolada.
-Cámaras instantáneas: que permiten capturar imágenes reales diversas, con toda la variedad de prestaciones y posibilidades referida anteriormente.
-Cámaras de estudio: ofrecen una elevada calidad, comparable a los escáneres, que permiten la captura precisa de documentos o elementos que puedan permanecer relativamente inmóviles.
Los sensores de conjunto lineal leen o exploran las líneas de información en una imagen. Los conjuntos trilineales de las cámaras de digitalización constan de tres hileras de elementos de CCD, recubiertos con filtros RGB. Un motor paso a paso desplaza el conjunto sobre el área de la imagen haciendo girar un sinfín. La imagen a todo color se genera línea por linea. Los conjuntos de matriz, también conocidos como conjuntos de superficie, atrapan todo la vista en una fracción de segundo. Para generar toda la información cromática de la vista, puede que la matriz necesite tomar más de una lectura. En algunos casos, se utilizan conjuntos de tres matrices para captar inmediatamente todos los colores. Los conjuntos de matriz son más costosos de fabricar que los conjuntos trilineales, especialmente en tamaños grandes, debido a que el índice de fallo en su producción es considerablemente más alto.
La mayoría de las cámaras portátiles utilizan un conjunto de una matriz para capturar instantáneamente imágenes a todo color, permitiendo el movimiento del objeto. La resolución real se reduce en estas cámaras porque los elementos del CCD están recubiertos alternadamente con filtros rojo, verde y azul.Los vacíos entre elementos de color similar se llenan por promedio o interpolación de lecturas de luz. La inteligencia de este proceso de interpolación determina la calidad de los resultados, pero, en la mayoría de los casos, los detalles finos de alto contraste, como un texto en negro, se verá rodeado de iridiscencia. En este tipo de matriz, los filtros RGB se aplican en tiras, mosaicos regulares o masivos psedudoaleatorios. Estos patrones de filtro pueden interferir ocasionalmente con partes del objeto tramados finamente, produciendo efecto moiré en las imágenes.
El diagrama ilustra las principales tecnologías actuales de CCD. Los iconos se utilizan, homo en 'Elección de la cámara', para indicar los atributos con relación a la resolución, la iluminación y el movimiento del objeto.
Los escáneres son equipos digitalizadores de imágenes analógicas. Desde su aplicación en 1937 por A. Murray, se han sucedido multitud de generaciones, variantes y modelos.
Escáner plano
Están constituidos por una superficie plana y transparente sobre la que se coloca el original. Un manantial lineal de luz blanca ilumina una linea del original. La imagen reflejada deloriginal incide sobre una matriz lineal de CCD.
En los escáneres planos se pueden digitalizar imágenes analógicas sobre diversidad de soportes: opacos, trasparentes, flexibles, rígidos y en tres dimensiones.
La tecnología asociada a la mayoria de los escáneres planos es la de rasterización con matrices lineales de CCD. Los de elevada calidad, pueden ofrecer resoluciones ópticas que superan los 5.000 ppp.
Los programas OCR (reconocimiento óptico de caracteres) uilizan un escáner para introducir textos al ordenador. Digitalizan las páginas de texto reconociendo los caracteres en la imagen y convertiéndolos a un formato de texto que puede ser tratado con un procesador.
El escáner cilíndrico o de tambor está constituido por un cilindro transparente sobre el que se pueden colocar originales flexibles transparentes y opacos. Un manantial puntual de luz blanca ilumina una pequeña zona del original.
Exisen escáners de tambor horizontales (eje paralelo al suelo) y verticales (eje perpendicular al suelo).
Como funcionan los escáners
Digitalización de tambor
En los escáners de tambor, la fuente de luz se desplaza en incrementos minúsculos por el original. La luz reflejada o transmitida se envía entonces a través de un tubo fotomultiplicadr, que descompone la luz en sus componentes RGB. Otros circuitos convierten la información analógica (luz) en separaciones digitales CMYK.
Digitalización plana
En los escáneres planos, la luz es reflejada del original a un conjunto de CCd que suelen estar revestidos por otros filtros que descomponen la luz en sus componentes RGB. La resolución máxima del escáner està determinada por la cantidad de elementos CCD de que dispone.
Matriz trilineal de digitalización
Tres matrices lineales paralelas están recubiertas por separado con filtros RGB. Una sola pasada captura una imagen a todo color. En cada paso por la imagen, se recogen lecturas e las tres matrices. Cuando el tamaño del paso sea igual a la distancia entre cada matriz, tres pasos sucesivos obtendrán lecturas RGB procedentes de un punto idéntico de la imagen. Es esencial contar con un entorno sin vibraciones. La variación en la iluminación durante la exposición se registrará como una banda. Las matrices lineales representan una tecnología totalmente desarrollad que se ha probado en escáneres. Normalmente consiguen resoluciones mucho más altas que los conjuntos de matrices.
Una pasada, triple matriz
Tres conjuntos de matriz diferentes registran la información RGB, impidiendo la pérdida de resolución provocada por los filtros RGB compuestos de un sistema de una sola matriz. Se utilizan prismas o espejos semi-reflectantes para dividir la luz entrante. Normalmente, cada matriz registra elverde y la tercera dispone de un filtro en mosaico compuesto rojo y azul. Las matrices de verde desalientan madio pixel unas con respecto a otras para proporcionar una resolución más alta en el canal verde. La información rojo-azul, a la que el ojo es menos sensible, se interpola para llenar los vacíos.
Tres pasadas, una matriz
Tres lecturas separadas mediante filtros RGB en una ruega de filtro giratoria hacen posible que una matriz CCD sin recubrir registre una imagen a todo color. Cada elemento de CCD proporciona lecturas RGB secuenciales. La resolución máxima del chip se logra sin interpolación del software. Se puede utilizar iluminación por flash para cada exposición RGB. Las variaciones de luz entre exposiciones crean un desequilibrio cromático. La mala alineación del filtro puede provocar iridiscencias en los detalles de los bordes.
*Se debe evitar el movimiento de la cámara y del objeto, excepto para las exposiciones en blanco y negro.
Una pasada,una matriz
Estas capturan instantáneamente información RGB completa. Los elementos se recubren alternativamente con filtros RGB. Los patrones de filtro se aplican en tiras o en un mosaico.Algunos tienen el doble de elementos verdes que rojos y azules,lo que crea una imagen aparentemente más detallada, porque elijo estás sensible al verde. La desventaja de los filtros RGB compuestos es que la resolución disminuye: se utilizan tres o cuatro elementos de la matriz para capturar un pixel. Hay que utilizar interpolación de software para llenar los vacíos, lo que da como resultado la parición de iridiscencia alrededor de los detalles de bordes de aló contraste como, por ejemplo, un texto en negro.
Varias paseas, una matriz (cambio de sblemento)
La exactitud del color y resolución de una matriz de una pasada aumenta tomando varias lecturas, desplazando la posición de la matriz o el haz de la luz tras cada lectura. El área sensible a la luz de cada elemento s reduce a un tamaño menor. Cristales piezoeléctricos desplazan la matriz o el haz de luz 0.001 mm (1micra). Este patrón de cambio de sub-elemento permite que los elementos RGB tomen lecturas de posiciones de imagen idénticas, evitando la interpolación del color. La lectura de la matriz sin desplazamientos proporciona una visualización preliminar de baja resolución para su presentación en un monitor de video. Los objetivos de alta resolución son indispensables.
Varias pasadas, una matriz (cambio de todo elemento)
Esta alternativa al sistema de una pasada y matriz triple conserva la resolución completa de la matriz con un solo conjunto. La matriz se pasa tres o cuatro veces por el ancho completo de un pixel, permitiendo que se llenen los vacíos de información RGB sin interpolación de software. Las cámaras que utilizan este sistema ofrecen dos modos de funcionamiento.
·Utilizadas como matriz de una pasada con una interpolación de software, capturan pasada de acción de resolución reducida, con la opción de iluminación por flash. En modo de varias pasadas, se pueden capturar objetos estáticos a resolución completa sin interpolación.
Cámaras de vídeo
Para la correcta reproducción de una imagen, es tan importante una buena digitalización como un buen original: ni el retocado digital ni la impresión de alta calidad pueden compensar una digitalización deficiente. La calidad de una digitalización se ve afectada por la del mecanismo óptico del escáner, que determina la capacidad de capturar un rango dinámico (variaciones de luz y sombra) amplio, así como por la resolución (número de muestras por pulgada) de la digitalización y la profundidad de bits del escáner, que determina la cantidad de colores que pueden captar (en otras secciones de esta guía se describen la resolución y la profundidad de bits).
Escáneres
Los escáneres son equipos digitalizadores de imágenes analógicas. Desde su aplicación en 1937por A.Murray, se han sucedido multitud de generaciones, variantes y modelos.
Escáner plano
Están constituidos por una superficie plana y transparente sobre la que se coloca el original. Un manantial lineal de luz blanca ilumina una línea del original. La imagen reflejada del original incide sobre una matriz lineal de CCD.
Los escáneres pueden dividirse en dos tipos principales: escáners de tambor, en los que el original se enrolla en un tambor que gira junto a una fuente de luz, y escáneres planos, en los que el original se coloca encima de una placa de cristal, por la que pasan la fuente de luz y los sensores. Por lo general, el tubo fotomultiplicador PMT utilizado en los escáners de tambor registra un rango dinámico mayor y puede muestrear más puntos por pulgada que el CCD (dispositivo de carga acoplad) empleado en los escáneres planos, aunque los últimos avances han acortado prácticamente las distancias. Para obtener más información, véase Introducción a la digitalización.
Sensores
Los sensores de los dispositivos acoplados registran la intensidad de luz general pero son más sensible al extremo rojo del espectro que al azul. De echo también reaccionan fuertemente a las longitudes de onda infrarrojas. Mediante el uso de la película adecuada,las cámaras pueden registrar imágenes en color, en blanco y negro o infrarrojas. Las temperaturas crecientes hacen que cargas falsas (ruido) se acumulen en los elementos del CCD, contaminando la lectura real de luz (consulte 'Cuestiones sobre sensibilidad').
En las cámaras en color, filtros rojos, verde y azul dividen la luz en el canal RGB utilizado para registrar posteriormente reproducir el espectro visible. La compensación por la sensibilidad más baja al azul se lleva a cabo cuando se procesan las lecturas o dejando pasar un tiempo adicional para que las cargas se acumulen en los sistemas de gestión del color, compensan las fuentes de luz de distinto olor (consulte 'Propiedades de la luz').
Cámaras digitales
Con una construcción similar a las cámaras fotográficas convencionales, las digitales sustituyen el material sensible por una matriz que captura la imagen para ser posteriormente almacenada en la propia memoria de la cámara o t.
pantallas de cuarzo líquido (LCD) que se visualizan previamente la captura de la imagen.
En cuanto a la estructura podemos diferenciar los siguientes elementos importantes:
-El objetivo: puede formar parte de la estructura de la cámara (fijo) o ser intercambiable.
-Diafragma: que es un elemento mecánico que regula el diámetro de apertura el obeivo, permitiendo que pase más o menos luz.
-Conjunto de lentes: que permite enfocar la imagen que se halla a diferentes distancias y acercar o alejar (zoom).
-La matriz de captación: captura la imagen.
En lo que concierne a la resolución, cabe indicar que en las cámaras digitales se suele expresar con la cantidad de píxeles que tiene la imagen. Normalmente se indica en Megapíxeles (millones de píxeles) que resulta de multiplicar los píxeles de ancho alto que se producen en la imagen digital. Será muy importante diferenciar la resolución óptica de la interpolada.
Tipos de cámaras
Si nos centramos en el entorno gráfico, podemos hacer referencia a dos grandes grupos:-Cámaras instantáneas: que permiten capturar imágenes reales diversas, con toda la variedad de prestaciones y posibilidades referida anteriormente.
-Cámaras de estudio: ofrecen una elevada calidad, comparable a los escáneres, que permiten la captura precisa de documentos o elementos que puedan permanecer relativamente inmóviles.
Los sensores de conjunto lineal leen o exploran las líneas de información en una imagen. Los conjuntos trilineales de las cámaras de digitalización constan de tres hileras de elementos de CCD, recubiertos con filtros RGB. Un motor paso a paso desplaza el conjunto sobre el área de la imagen haciendo girar un sinfín. La imagen a todo color se genera línea por linea. Los conjuntos de matriz, también conocidos como conjuntos de superficie, atrapan todo la vista en una fracción de segundo. Para generar toda la información cromática de la vista, puede que la matriz necesite tomar más de una lectura. En algunos casos, se utilizan conjuntos de tres matrices para captar inmediatamente todos los colores. Los conjuntos de matriz son más costosos de fabricar que los conjuntos trilineales, especialmente en tamaños grandes, debido a que el índice de fallo en su producción es considerablemente más alto.
La mayoría de las cámaras portátiles utilizan un conjunto de una matriz para capturar instantáneamente imágenes a todo color, permitiendo el movimiento del objeto. La resolución real se reduce en estas cámaras porque los elementos del CCD están recubiertos alternadamente con filtros rojo, verde y azul.Los vacíos entre elementos de color similar se llenan por promedio o interpolación de lecturas de luz. La inteligencia de este proceso de interpolación determina la calidad de los resultados, pero, en la mayoría de los casos, los detalles finos de alto contraste, como un texto en negro, se verá rodeado de iridiscencia. En este tipo de matriz, los filtros RGB se aplican en tiras, mosaicos regulares o masivos psedudoaleatorios. Estos patrones de filtro pueden interferir ocasionalmente con partes del objeto tramados finamente, produciendo efecto moiré en las imágenes.
El diagrama ilustra las principales tecnologías actuales de CCD. Los iconos se utilizan, homo en 'Elección de la cámara', para indicar los atributos con relación a la resolución, la iluminación y el movimiento del objeto.
Los escáneres son equipos digitalizadores de imágenes analógicas. Desde su aplicación en 1937 por A. Murray, se han sucedido multitud de generaciones, variantes y modelos.
Escáner plano
Están constituidos por una superficie plana y transparente sobre la que se coloca el original. Un manantial lineal de luz blanca ilumina una linea del original. La imagen reflejada deloriginal incide sobre una matriz lineal de CCD.
La tecnología asociada a la mayoria de los escáneres planos es la de rasterización con matrices lineales de CCD. Los de elevada calidad, pueden ofrecer resoluciones ópticas que superan los 5.000 ppp.
Los programas OCR (reconocimiento óptico de caracteres) uilizan un escáner para introducir textos al ordenador. Digitalizan las páginas de texto reconociendo los caracteres en la imagen y convertiéndolos a un formato de texto que puede ser tratado con un procesador.
El escáner cilíndrico o de tambor está constituido por un cilindro transparente sobre el que se pueden colocar originales flexibles transparentes y opacos. Un manantial puntual de luz blanca ilumina una pequeña zona del original.
Exisen escáners de tambor horizontales (eje paralelo al suelo) y verticales (eje perpendicular al suelo).
Ofrecen una mayor resolución (pueden superar los 12.000 ppp), mayor área de digitalización y la captación precisa de cada píxel.
Como funcionan los escáners
Digitalización de tambor
En los escáners de tambor, la fuente de luz se desplaza en incrementos minúsculos por el original. La luz reflejada o transmitida se envía entonces a través de un tubo fotomultiplicadr, que descompone la luz en sus componentes RGB. Otros circuitos convierten la información analógica (luz) en separaciones digitales CMYK.
Digitalización plana
En los escáneres planos, la luz es reflejada del original a un conjunto de CCd que suelen estar revestidos por otros filtros que descomponen la luz en sus componentes RGB. La resolución máxima del escáner està determinada por la cantidad de elementos CCD de que dispone.
Matriz trilineal de digitalización
Tres matrices lineales paralelas están recubiertas por separado con filtros RGB. Una sola pasada captura una imagen a todo color. En cada paso por la imagen, se recogen lecturas e las tres matrices. Cuando el tamaño del paso sea igual a la distancia entre cada matriz, tres pasos sucesivos obtendrán lecturas RGB procedentes de un punto idéntico de la imagen. Es esencial contar con un entorno sin vibraciones. La variación en la iluminación durante la exposición se registrará como una banda. Las matrices lineales representan una tecnología totalmente desarrollad que se ha probado en escáneres. Normalmente consiguen resoluciones mucho más altas que los conjuntos de matrices.
Una pasada, triple matriz
Tres conjuntos de matriz diferentes registran la información RGB, impidiendo la pérdida de resolución provocada por los filtros RGB compuestos de un sistema de una sola matriz. Se utilizan prismas o espejos semi-reflectantes para dividir la luz entrante. Normalmente, cada matriz registra elverde y la tercera dispone de un filtro en mosaico compuesto rojo y azul. Las matrices de verde desalientan madio pixel unas con respecto a otras para proporcionar una resolución más alta en el canal verde. La información rojo-azul, a la que el ojo es menos sensible, se interpola para llenar los vacíos.
Tres pasadas, una matriz
Tres lecturas separadas mediante filtros RGB en una ruega de filtro giratoria hacen posible que una matriz CCD sin recubrir registre una imagen a todo color. Cada elemento de CCD proporciona lecturas RGB secuenciales. La resolución máxima del chip se logra sin interpolación del software. Se puede utilizar iluminación por flash para cada exposición RGB. Las variaciones de luz entre exposiciones crean un desequilibrio cromático. La mala alineación del filtro puede provocar iridiscencias en los detalles de los bordes.
*Se debe evitar el movimiento de la cámara y del objeto, excepto para las exposiciones en blanco y negro.
Una pasada,una matriz
Estas capturan instantáneamente información RGB completa. Los elementos se recubren alternativamente con filtros RGB. Los patrones de filtro se aplican en tiras o en un mosaico.Algunos tienen el doble de elementos verdes que rojos y azules,lo que crea una imagen aparentemente más detallada, porque elijo estás sensible al verde. La desventaja de los filtros RGB compuestos es que la resolución disminuye: se utilizan tres o cuatro elementos de la matriz para capturar un pixel. Hay que utilizar interpolación de software para llenar los vacíos, lo que da como resultado la parición de iridiscencia alrededor de los detalles de bordes de aló contraste como, por ejemplo, un texto en negro.
Varias paseas, una matriz (cambio de sblemento)
La exactitud del color y resolución de una matriz de una pasada aumenta tomando varias lecturas, desplazando la posición de la matriz o el haz de la luz tras cada lectura. El área sensible a la luz de cada elemento s reduce a un tamaño menor. Cristales piezoeléctricos desplazan la matriz o el haz de luz 0.001 mm (1micra). Este patrón de cambio de sub-elemento permite que los elementos RGB tomen lecturas de posiciones de imagen idénticas, evitando la interpolación del color. La lectura de la matriz sin desplazamientos proporciona una visualización preliminar de baja resolución para su presentación en un monitor de video. Los objetivos de alta resolución son indispensables.
Varias pasadas, una matriz (cambio de todo elemento)
Esta alternativa al sistema de una pasada y matriz triple conserva la resolución completa de la matriz con un solo conjunto. La matriz se pasa tres o cuatro veces por el ancho completo de un pixel, permitiendo que se llenen los vacíos de información RGB sin interpolación de software. Las cámaras que utilizan este sistema ofrecen dos modos de funcionamiento.
·Utilizadas como matriz de una pasada con una interpolación de software, capturan pasada de acción de resolución reducida, con la opción de iluminación por flash. En modo de varias pasadas, se pueden capturar objetos estáticos a resolución completa sin interpolación.
Cámaras de vídeo
La comunicació
Comunicació gestual: Gestos o símbols fets amb el mateix cos. +sons (+complexos), (+informació), (+coneixements)
Plasmació de senyals, símbols, signes usats en la comunicació oral en parets o pedres.
Per què?
Simplement per necessitat.
(donar-li a entendre als altres el que volia una persona)
Com ho fan?
Recursos gràfics a mà:
Un pal, una pedra, les dita, les unges, un tos d'ós de l'últim animal caçat.
Més endavant
Lent refinament de les demandes i necessitats: el món està explicat per la màgia.
Una mica més endavant
Necessitat i magia
Art Rupestre.
Una mica més endavant.
necessitat i comunicació:
Primers signes d'escriptura.
Escriptura
Forma de donar-li un signe o símbol al llenguatge parlat.
Paraules: imiten sons de la naturalesa, expressions d'aquesta.
Llenguatges: a partir dels sons que acompanyaven els gestos fets per comunicar-se.
Establiment de codis consensuats per poder completar el procès comunicatiu:
Emisor-Canal-Codi-Missatge-Receptor.
Canal - Codi
Mitjà físic - llenguatge
Alfabet:
Agrupació de sìmbols am un ordre determinat utilitzat en el llenguatge escrit que serveix com sistema de comunicació.
Deriva del nom de les dues lletres guegres alfa i beta.
Els alfabets del món (tipologia)
Podem classificar-les en dos apartats
a) escriptura conceptual: A través d'icones o representaciones gràfiques expressa idees o paraules.
Pictograma: Representació icònica que pot ser realista o bé una idealización. Ex: jeroglífic egipci, hitita jeroglífic.
Escriptura cuneirforme: Aquesta escriotura deforma progressivament els pictogrames inicials amb una mena de punxó (en llatí cuneus ''tascó, cuny'') Ex. sumeri
Ideograma: Element gràfic que representa parrales. Generalment, abans era un pictograma. Ex. escriptura xinesa. Ideogrames moderns: senyals de trànsit.
b) escritura lingüística: A través de signes expressa son.
Escriptura sil·làbica: -cada signe representa un grup fonètic (síl·laba). Ex. lineal B (grec micénic), sil·labari hitita, sil·labari xipriota; entre les llengües actuals, el japonès.
Escriptura alfabética: -cada siguen representa un fonema. Ex. fenici, grec, latí, Alfabet Fonètic internacional (AFI).
-No són escriptures perfectes. Per exemple, encatalà:
·ss, sc representen /s/
·h no representa cap so
·qu epresnta /k/ o /kw/
Origen de la escriptura
·L'escriptura nix independentment a diverses civilizacions, preobablement a partir de picogrames.
·Té com a primer ús la comptabilitat.
·Els testimoniatges mes antics són les tauletes mesopotàmiques (Uruk, 3300 ae).
·Hi ha investigadors que defensen la influencia mesopotamica.
Mesopotàmia: escriptura sumèria
·A partir del 3300 ae, a Sumer s'escriuren tauletes d'argila amb un sistema semipictografic (20000 ideogrames) que, cap al 25000 ae, esdevé escriptura cuneiforme.
·La llengua sumèria, poc coneguda, és de tipues aglutinant (ni indoeuropea ni semítica)
·Orientació de l'escriptura: per columnes (d'esquerra a dreta ) i de dalt a baix.
Plasmació de senyals, símbols, signes usats en la comunicació oral en parets o pedres.
Per què?
Simplement per necessitat.
(donar-li a entendre als altres el que volia una persona)
Com ho fan?
Recursos gràfics a mà:
Un pal, una pedra, les dita, les unges, un tos d'ós de l'últim animal caçat.
Més endavant
Lent refinament de les demandes i necessitats: el món està explicat per la màgia.
Una mica més endavant
Necessitat i magia
Art Rupestre.
Una mica més endavant.
necessitat i comunicació:
Primers signes d'escriptura.
Escriptura
Forma de donar-li un signe o símbol al llenguatge parlat.
Paraules: imiten sons de la naturalesa, expressions d'aquesta.
Llenguatges: a partir dels sons que acompanyaven els gestos fets per comunicar-se.
Establiment de codis consensuats per poder completar el procès comunicatiu:
Emisor-Canal-Codi-Missatge-Receptor.
Canal - Codi
Mitjà físic - llenguatge
Alfabet:
Agrupació de sìmbols am un ordre determinat utilitzat en el llenguatge escrit que serveix com sistema de comunicació.
Deriva del nom de les dues lletres guegres alfa i beta.
Els alfabets del món (tipologia)
Podem classificar-les en dos apartats
a) escriptura conceptual: A través d'icones o representaciones gràfiques expressa idees o paraules.
Pictograma: Representació icònica que pot ser realista o bé una idealización. Ex: jeroglífic egipci, hitita jeroglífic.
Escriptura cuneirforme: Aquesta escriotura deforma progressivament els pictogrames inicials amb una mena de punxó (en llatí cuneus ''tascó, cuny'') Ex. sumeri
Ideograma: Element gràfic que representa parrales. Generalment, abans era un pictograma. Ex. escriptura xinesa. Ideogrames moderns: senyals de trànsit.
b) escritura lingüística: A través de signes expressa son.
Escriptura sil·làbica: -cada signe representa un grup fonètic (síl·laba). Ex. lineal B (grec micénic), sil·labari hitita, sil·labari xipriota; entre les llengües actuals, el japonès.
Escriptura alfabética: -cada siguen representa un fonema. Ex. fenici, grec, latí, Alfabet Fonètic internacional (AFI).
-No són escriptures perfectes. Per exemple, encatalà:
·ss, sc representen /s/
·h no representa cap so
·qu epresnta /k/ o /kw/
Origen de la escriptura
·L'escriptura nix independentment a diverses civilizacions, preobablement a partir de picogrames.
·Té com a primer ús la comptabilitat.
·Els testimoniatges mes antics són les tauletes mesopotàmiques (Uruk, 3300 ae).
·Hi ha investigadors que defensen la influencia mesopotamica.
Mesopotàmia: escriptura sumèria
·A partir del 3300 ae, a Sumer s'escriuren tauletes d'argila amb un sistema semipictografic (20000 ideogrames) que, cap al 25000 ae, esdevé escriptura cuneiforme.
·La llengua sumèria, poc coneguda, és de tipues aglutinant (ni indoeuropea ni semítica)
·Orientació de l'escriptura: per columnes (d'esquerra a dreta ) i de dalt a baix.
Orient mitjà i Àsia Menor
·Adaptaran la tècnica cuneiforme els pobles de l'orient Mitjà i l'Àsia Menor: acadis, elamites, assiris, babilònics, hurrites, hitites.
·Cap al 500 ae, els perses empren un nou sistema cuneiforme, de tipus sil·làbic.
Egipte: sistema jeroglífic
·Des del 3000 ae fins el 400 de, a Egipte s'empra el sistema jeroglífilc (6.000 pictogrames), a partir del qual es desenvolupen dues escriptures cursives: Demòtica i Hieràtica.
·la demòtica o corrent, cap al 650 ae, méssimplificada i per a usos administratius i econòmics (sil·labaride 24 signes monoconsonàntics i 80 boconsonàntics):
·la hieràtica o sagrada, gairebé tan antiga com la jeroglífica, reservada des de l'aparició de la demòtica a la religió.
·Orientació de l'escriptura. dreta/esquerra, esquerra/dreta (bustrofedó).
Xina: escriptura logogràfica
·Elsprimers caràcters de l'escriptura xinesa (4.500 signes) ja apareixen a la dinastia Shang (1400 ae). Des de la reforma de la disnatia Qin (s. III ae) fins al s. XX, quan hi ha una darrera simplificació i s'introdueix l'alfabet llatí (anys 1950), els caràcters xinesos augmenten fins a 500000, 1500 dels quals són apresos a l'escola bàsica.
·L'origen pictogràfic d'alguns signes és evident, però l'escriptura xinesa ha esdevingut sobretot semànticofonètica (logogrames).
·Des del s.V, existeixen casos d'escriptura sil·làbica, el més reeixit dels quals va ser el fan-chi'eh (62 signes), a començaments del segle XX.
Japó
·A partir dels hanzi o caràcters xinesos, els japonesos comencen a adptar (s. V de), poc sistemàticament i amb valor fonètic, els seus kanji (5000 signes, dels quals s'aprenen uns 1800 a l'escola).
·Fins al segle IX no es desenvolupen els dos sil·labaris principals:
·per a la lengua oficial, el katakana o kan (47 signes del k'ai-shu o escriptura xinesa, que ajuden a pronunciar els kanji);
·per a l'escriptura corrent,el hiragana (més de 300 signes, derivats del ts'aoshu o cursiva xinesa). Actualment, al Japó s'empra una escriptura mixta i sovint complicada, amb kanji i kana, hiragana i romaji.
Amèrica Central
·Els sistemes d'escriptura més complets de l'América precolobina (els indis americans feien pictogrames i els inques, ''quipus o nusos) són:
·l'asteca (Mèxic central)
·el maia
·Tots dos sistemes combinen elements fonogràfics i logogràfics, fet ben evident després del desxiframent gairebé total (85%) dels signes maies.
·Els primers testimoniatges d'escriptura centreamericans són del 600 ae.
Creta:
Escriptura jeroglífica i sil·labica
·A Creta s'empra una escriptura jeroglífica (1900-1700 ae) que evoluciona cap a dues curisives:
·lineal A (fins 149 ae): (80signes), encara no desxifrada, corrspondira a la llengua minoica (no indoeuopea).
·lineal B (fisn 1200 ae): (80 signes), derivada de la lineal A, correspon ja a una llengua grega (indoeuropea).
·Totes dues són sil·làbiques, tot i que fan servir logogrames, s'escriuen sobre tauletes d'argila i el seu ús principal és la comptabilitat.
Escriptures alfabètiques
·Les primeresescriptures alfabètiques registren llengües semítiques:
a) evolucionen a partir dels jeroglífics egipcs, com les:
-inscripcions protosinaítiques (uns 31 signes)
-protopalestines (a partir del 1500 ae)
b) o bé evolucionen de l'escriptura cuneïforma, com els 30 signes de l'alfabet d'Urgell (Siria)
Alfabet fenici
·L'alfabet fenici també registra una llengua semítica.
·Inscripcions mes antigues: daten del 1200 ae (sarcòfeg del rei Ahiram de Biblos), però es diferències són insignificants respecte a l'alfabet establert cap al 1000 ae de Biblos: 22 signes consonàntics, orientats de dreta a esquerra.
·Origen: les vincules culturals i comercials de Fenicia amb Egipte, així com l'estructura semítica comuna de les seves llengües, van permetre que l'alfabet denici fos adaptat probablement de l'éscriptura egipcia.
Derivacions de l'alfabet fenici
·Després del seu establiment,l'escriptura fenícia, s va difondre perl Mediterrani, pero L'orient Próxim i Mitjá i va arribar fins a l'índia, de manera que presenta les següents subsdivisions:
·branca fenícia
·branca palestina
·branca aramea
·àrab meridional (d'on deriva l'escriptura etiòptica, 500 ae).
Alfabet grac
L'origen semític de l'alfabet grec és indubtable.
La primera isncripció coneguda és del segle VIII ae, peró hi ha especialistes que avancen l'adopció cap al 1000 ae.
·El préstec s'hauria fet a diversos llocs del món grec i evoluciona amb el temps, Així:
-en grec arcaic el nombre de lletres és variable i l'orientació té la forma de bustrofedó.
-en grec clássic, trobem un alfabet
Innovacions pròpies del grec:
-l'anotació de vocals (irregulars i esporadiques a les llengües semítiques)
-l'afegiment d'algunes consonants inexistents en llengües semítiques.
destacar:
a) Aportació de vocals
Fa posible transcripcció fonética satisfactoria de les llegues europees
prmeres vocals:
alfa, epsilon, lota,omicrón
Periodic classic
les lletres
Digamma, San.Qoppa Samp desapareixen, i per això no tenim les seves minuscules
Derivacions de l'alfabet grec
Làlfabet grec pariticiparà en el procés de formació de diverses escriptures:
A l'època antiga:
·Llengües no hel·lèiques d'Àsia Menor (cari, lici, lidi)
·les escriptures itàliques (estrusc)
·El copte (egipci i nubi)
A l'Època medieval
·El gòtic
·l'eslau (ciríl·lic)
Alfabet llatí
·L'alfabet llatí és una de les nombroses escriptures locals que els estrucs i els itàlics prenen, més o menys directament d'alfabets grecs occidentals.
·En el cas de Roma, es tracta probablement d'una adaptació etrusca de l'escriptura d'Eubea , feta del segle VIII ae.
·Els primers testimonis llatins daten del segle VI ae
·L'alfabet classic (s. Iae) el constitueixen definitivament 23 lletres, amb orientació inicial bustrofèdica i posteriorment (ss. VI-IV ae) d'esquerra a dreta.
·Després d'una llarga evolució (capital/semiuncial + unical/carolina/humanística) l'escriptura llatina ha esdevingut una de les més univerals.
Destacar:
a) principi: 21 lletres
(G,J,N,O,I = afegides als nostres alfabets)
b) Nous sons = noves combinacios
CH,PH,RH,TH
Alfabet arameu
·Els arameus sónun poble semítc establert s Síria, on van esdevenir mercenaris i comerciants-
·L'escriptura aramea, adoptada de la fenícia (segle X ae), va ser oficial durenat més d'un mil'leni adiversos imperis (babilònic tardà. assiri,persa) i la seva llengua es biblica.
·Té 22 conconants i orientació dreta/esquerra.
Alfabet Ebreu
·Té dues domes diferents:
-La mês antiga derivada del'escriptura fenícia (segle IX ae), s'anomena hebreu quadrat i és emprada actualment a Israel: té 22 consonants i alguns signes complementaris per a les vocals.
L'orientaci´ó es dreta/esquerra
Alfabet àrab
·Els àrabs sçon un poble netre els segles IX-VII ae, però no tenen un regne fins al segle I ae (nabateus).
·L'escriptura arabe dériva probablement de l'alphabet arameu-nabateu (500ae), que evolucionarà cap als dos tipus principals del períodes islàmic
Cúfic
Naskhi
·Té 28 consonants, signes, vocàlics i orientació dreta/esquerra.
·Ha estat un alfabet adoptat a Àsia, Àfrica i Europa per pobles no semítics (persa, afganés, malasi, bantús)
A destacar:
· no transcripció vocals curtes
·no mayuscules
·no permet divisió a fianl de línia
·consonants dobles
·cal·ligrafia àrab: art en si amteix (no permeten representar figures animades)
Índia
·Existeix una escriptura protoindica (2500 ae), corresont a la civilització de Harappa i Mohenjodaro (vall de lÍndo).
·Té uns 250 signes sensé descifrar encara (podría registrar una lengua dravidica).
·Les escriptures modernes deriven de l'alfabet arameu:
·La kharosti (250 ae- segle V de);
·La brahmi que té 32 signes consonántics i 4 vocàlics, orientats d'esquerra a dreta, i una gran varieta d'escriptures locals a L'Índia i Àsia central i Tibet, entre les quals sobresurt la devanagari (sànscrit, hindi).
Alfabets eslaus
·El primer alfabeto eslau va ser una creació original de Ciril·li (segle IX), com a eine per a l'evangelització dels pobles eslaus:
·són els 40 signes glagolíics (de glagot: mot)
·Més récent és l'alfabet ciríl·lic incertament atribuït a Ciril.
Té 43 signes que deriven de lletres gregues (24), glagolítiques i d'altres signes.
·A partir del 1050 (separació de l'esglesia romana i ortodoxa), els pobles eslaus han de triar entre l'alfabet ciril·lic i el llati.
·Abans d'arribar als 30 signes actuals, l'alfabet rus va simplificar dos cops (segle XVIII i segle XX) l'alfabet ciril·lic.
Escriptura germànica
·El futhark o alfabet rúnic (s. II - s. XVII) és una creació pròpia dels pobles germàncs, amb aportacions de l'alfabet llatí.
·Tenia entre 16 i 24 signes amb forma lineal, orientats de manera variable (drena, esquerra, capgirats)
L'etapa mes rica és la de les runes escandinaves (segles VIII-XI).
Caracters rúnics:
·associats a qüestions màgiques i místiques.
·les runes transmeten un missatge secret.
·Cada signe té la seva qualitat.
·Els 'mestres de les runes' gaudeixen de prestigi (saben gravar-les)
Alfabet ibèric
·A partir dels segles Vi-V ae es van fer servir a la peninsula Ibèrica diversos alfabets:
·al fenici
·el grec jònic
·l'escriptura tartesso-Ibèrica que: -empreva un sistema mixt, sil·làbic i alfabètic, de 27 signes
·-orientació dual (dreta/esquerra
-petites variants fonètiques (diferenció entre occlusives, sordes i sonores al nord-est)
Les inscripcions ibèriques actualment es poden llegir malgrat que no coneixem totalment el significat dels mots ni l'origen de la llengua ibèrica.
Nous alfabets
·Amb els pas dels segles no han deixat d'apareixer nous alfabes, codis de signes i sistemes d'expressió escrits o visuals:
·la tapigrafia (Pepys, segle XVII: 300 símbols; Pitman, segle XIX: 65 lletres)
·el telègraf (Morse aparell, 1832; codi; 1838)
·l'escriptura per a cecs (Braille, 1809-1852)
·l'IPA o alfabet fonètic internacional (Passy, 1886)
·el llenguatge de concordança mundial, l'Esperanto (llengua auxiliar planificada) (Zamennhof, 1867)
·al codi de signes per a sords
·els senyals de trànsit, etc.
·Els elements amb els quals produïm o fixem l'escriptura també han evolucionat radicalment:
·la impremta (Xina, segle VIII; Gütenberg, 1440)
·la màquina d'escriure (1867)
·o el processador electrònic de texos (anys 1940)
MP02 (UF2)
Color corporatiu: Repesenta una identitat.
Fotolip: es un arxiu transparent especial.
La filmació: es el procés de treure fotolips, que es fa amb un filmadora.
Arts gràfics: Fer copias d'un original.
Offset: es una forma d'impressió per molde. Ex. llibres, revistes,...
R= píxel/polsada Si hi varia la quantitat i no la resolució el pixel s'allarga.
Remostreig: alterar la quantitat de'informació de la imatge, borrant o afegin informació. Al canviar les dimensions dels pixels o a la resolució de la imatge.
Traçat i muntada-planxa-impressió
Fotolip: es un arxiu transparent especial.
La filmació: es el procés de treure fotolips, que es fa amb un filmadora.
Arts gràfics: Fer copias d'un original.
Offset: es una forma d'impressió per molde. Ex. llibres, revistes,...
R= píxel/polsada Si hi varia la quantitat i no la resolució el pixel s'allarga.
Remostreig: alterar la quantitat de'informació de la imatge, borrant o afegin informació. Al canviar les dimensions dels pixels o a la resolució de la imatge.
Traçat i muntada-planxa-impressió
dilluns, 21 d’octubre del 2013
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Apartado 3 Tipos de pastas papeleras
Tipos de pastas papeleras
Preparada adecuadamente la madera, se procede a formar la pasta (pasteado) que se puede hacer con procesos mecánicos, químicos o bien combinando ambos.
Fabricación de hojas de pasta
Pasta mecánica
Mecánica clásica (de muelas)
Molino Roberts
-Se obtiene a partir de los troncos de resinosas.
-Se utiliza una muela cilíndrica rugosa (granito normalmente)
-Se humedece constantemente para disipar calor, para transportar las fibras que se van desprendiendo y para lavar la muela.
-La muela posee movimiento de rotación y los troncos se presionan contra ella a lo largo de su eje (molinoWarren)
-El frote produce temperaturas de unos 170ºC que reblandecen la lignina y favorecen la separación de fibras.
Molino Warren
Ventajas:
-Rendimiento elevado
-Instalación más pequeña que en pastas químicas
-Papeles con buen volumen y peso especifico
-Buen para papel Prensa, cartoncillo, embalajes...
Inconvenientes
-Bajas propiedades físicas
-No elimina la Lignina
-Difícil de blanquear
-Baja blancura inicial
Pasta de astillas o de refinos
-Utiliza desfibradores a los que se introducen la madera cortada en astillas.
-La mecánica de muelas daña la pared de las fibras y por eso no se puede aplicar en frondosas (pared más fina).
-La acción de los desfibradores es distinta a la de las muelas y se obtienen pastas menos degradadas.
-En lós últimos años se utilizan más los desfibradores de discos.
Astillas
Ventajas:
-Posible utilizar madera con malformaciones y restos de serrerías
-Posible utilizar madera de frondosas
-Escasa mano de obra
-Mejores características del papel
-Pasta de calidad uniforme
-Control de calidad sencillo
-Posibilidad de incorporar un tratamiento químico suave (pastas semiquímicas)
Inconvenientes:
-Maquinaria cara
-Mayor consumo energético
-Mayor coste de mantenimiento
Pasta termomecánica
-Introduce vapor a temperatura elevada para calentar las astillas antes de introducirlas en el refino.
-El calentamiento reblandace la lignina y permite una mejor separación de las fibras sin deteriorarlas tanto.
-Se obtienen pastas con fibras más largas y resisitentes y menor nº de trozos de astillas son desfibrar.
-Según la temperatura de tratamiento, así se obtienen distintos tipos de pastas.
-La separación de fibras se hace mediante refinos de discos.
Características generales de la pasta mecánica
-Su uso fundamental es para papel de periódico y cartoncillo.
-Su rendimiento es elevado (95%) debido a que no pierde apenas celulosa, hemicelulosas y lignina.
-Son papeles que amarillean con el tiempo y la luz, según su contenido en lignina.
-Da papeles de alta opacidad luego se podrán utilizar para papeles de bajo gramaje.
-Se obtienen papeles de espesor superior a los fabricados con igual gramaje pero de pasta química.
Pasta semiquímica
-La diferencia fundamental con la termomecánica es que se les aplica un suave tratamiento químico cin hidróxido sódico caliente.
-Ofrecen mejores características físicas que las convencionales y también altos rendimientos.
-Se pueden usar fibras cortas y largas.
-También utiliza astillas.
-Después del tratamiento químico se pasan a refinos de discos para extraer las fibras.
Digestor
Introducción
-Se consigue tratando químicamente la madera para eliminar la lignina.
-Existen dos variedades:
-Pasta de Bisulfato
-Pasta al sulfato (más importante)
-Ambas pastas pueden mezclarse, incluso con pastas mecánicas, dando distintos papeles.
-El tratamiento puede ser en continuo o en discontinuo.
Pasta al bisulfato
-Los productos químicos utilizados son bisulfatos, cálcico, magnésico o amónico.
-La temperatura dle tratamiento está entre 130 y 140ºC con tiempos entre 6 y 8 horas.
-Con este método la eliminación de la lignina es más fácil y se obtienen pastas ricas en hemicelulosas.
-No suelen recuperarse los productos químicos.
Sistema al sulfato
-La Sosa es el principal reactivo químico utilizado en el tratamiento.
-También se llama Kraft (resistente en alemán) por obtener pastas más resisitentes que las bisulfíticas.
-Se utiliza más que el anterior por la posibilidad de recuperar los reactivos.
-Con una correcta secuencia de blanqueo se puede llegar a blancuras similares a las obtenidas con el bisulfato.
-Es posible el reciclado de los reactivos y por ello, al ser un ciclo cerrado, no genera problemas medioambientales.
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